김상소의 작품은 제목과 동일한 구조를 지니며, 작품의 전체를 이루는 소재들이 횡으로 헐겁게 꿰어져 있습니다. ‹무중력 실험, 방사포, 마녀의 오토메일, 최신형 영사기›(2025)에서도 서로 다른 출처로부터 기원한 이미지들이 중앙의 수평선을 만들고, 그 주변부에는 변칙적 동세를 보여주는 제스쳐들이 도사리고 있습니다. 모든 이미지들은 작가가 경험한 여러 가지 매체와 이야기들에서 낚아올린 것으로, 이것들은 원래의 자리에서 떨어져 나와 회화의 영토로 옮겨진 뒤, 서로 충돌하며 새로운 의미를 일구어 냅니다.

정성진은 오랜 서사와 예술적 유산들에서 탄생하여 영원을 살아가는 인물들을 발췌해 조각에 이식합니다. 그의 작업에서는 새로운 조각을 창조해 내는 일과 과거의 누군가를 복원하는 일이 동시에 이루어집니다. 이에 따라 과거와 현재, 미래의 시간이 조각적 행위의 순간에 중첩됩니다. 작가는 ‹자소상›(2025) 속 그의 분신을 매 순간 새롭게 다듬어가면서, 조각이 “시대적 사유”에 따라 계속해서 그 외형을 유연하게 바꿔 나가는 존재이며, 이것이 바로 조각이 영원성을 획득하는 방식임을 분명히 합니다.

박지원은 ‹HOUSE(익명의 주소)›(2025) 연작에서 실재하는 장소를 등장시키면서도, 그 맥락과 질감을 완전히 삭제하여 비현실적인 풍경을 만들어냈습니다. 작품 속 건축적 구조물을 마주한 이들은 정보의 교란에 빠진 채로 그 실체를 알아내고자 합니다. 그리고 수수께끼는 예상치 못한 여러 결말들로 이어집니다. 이 과정은 어떤 존재가 원래의 맥락으로부터 분리되어 그 연속성을 잃었을 때, 불완전한 정보의 조각들이 어떻게 개인의 사유에 영향력을 행사하는지에 대한 재현으로 작용합니다.